만화그림을 예술작품의 소재로 하여 성공을 이룬 예술가를 묻는다면 단연코 로이 리히텐슈타인이
떠오른다. 만화일까? 예술일까? 초기에는 작품이 지나치게 상업적이거나 파생적이란 비판에
직면하기도 했지만 작가는 만화(comic book)를 통해 회화의 혁신적인 개혁을 완성한다.
1960년대초 앤디워홀(Andy Warhol)과 팝아트의 대표주자로 두각을 나타낸 로이 리히텐슈타인(Roy
Lichtenstein)은 예술을 민주화하고 대중에게 다가가겠다는 공통된 목표를 공유했지만 작품의
표현방법에는 차이를 보인다. 워홀이 대중적인 사물과 인물을 실크스크린 기법을 통해 이미지를
복제했다면, 리히텐슈타인은 만화의 내용을 섬세한 손그림을 통해 작품에 집중하여 디테일과
구도에 세심한 주의를 기울였다.
뉴욕태생의 로이 리히텐슈타인(Roy Lichtenstein 1923-1997)은 파슨스 디자인 스쿨과 아트 스튜던트
리그에서 수업을 들으며 어렸을때부터 미술에 재능을 보인다. 1943-46년 군에 징집이 되어 유럽에
근무하게 되는데 그곳에서 계속 그림을 그렸다. 리히텐슈타인은 만화에서 영감을 받은 작품으로
유명하지만 풍경화, 정물화, 조각등 다른 장르에서도 두각을 보인 다재다능한 예술가로 기억된다.
벤데이(Ben-Day dots)점과 굵은 선을 사용하는 것이 특징인 리히텐슈타인의 시그니처 스타일은
만화와 광고에서 영감을 받았으며, 그의 만화 이미지를 기반으로한 대형 회화도 유명하다.
그렇다면 리히텐슈타인은 왜 만화를 그렸을까? 그의 그림 <Look Micky>와 관련이 있는데 그의
아들이 만화를 보다가 “아빠도 만화책처럼 그림을 그려보라”고 권유했고 그 권유는 최초의 벤데이
도트를 사용한 작품을 탄생시킨 계기가 되었다. 리히텐슈타인이 작품에 점을 활용한 이유는
인쇄의 기계적 과정을 재현하고 만화와 대중문화의 미학을 불러 일으키기 위함이었다.
그의 상징적인 만화풍 그림은 새로운 예술적 대화의 상징이 되었고, 그의 작품은 <모방과
대량생산>이라는 주제를 탐구하였다.
리히텐슈타인을 비롯한 팝아트스트들은 일상의 사물, 광고, 그리고 대중매체에서 영감을 얻어
‘고급문화’와 ‘저급문화’ 사이의 간극을 메우고자 했으며, 특별히 만화책은 리히텐슈타인을
매료시킨 이미지, 이야기, 그리고 감정의 보고였다.
만화그림으로 팝아트에서 큰 성공을 이룬 로이 리히텐슈타인, 그는 과연 천재인가?
오늘날 표절, 그를 둘러싼 논란은 그의 작품중 상당수 만화책과 연재만화의 한 장면을 그대로
재현했다는 사실에서 비롯되지만, 평범한 이미지를 재맥락화하여 일회용 대중문화를 영속적인
예술로 탈바꿈 시키는 능력을 보였으니 그의 천재성은 돋보인다. 그러한 세간의 구설에도
불구하고 그의 작품은 세계적 컬렉터들에게 팝아트의 중요 컬렉션으로 선정되고 있다.
2000년초 한국에서는 S사 대기업 비자금 사건과 연류가 되어 유명해진 작품 <행복한 눈물 Happy
Tears>이 있다. 마이코 세코스키의 만화를 그대로 모방한 작품인데 작가는 내면의 슬픔을
만화적으로 표현한 것이라 설명한다. “ 내 작업은 명목상으로 모방이지만, 사실 모방한 것을 다시
다른 언어로 재진술 하는 것이다. 그 과정을 거쳐 원본은 완전히 다른 텍스처를 갖게 되고, 이는
단순히 얇거나 두꺼운 붓질이 아니라 점과 평면적인 색채, 그리고 완고한 선을 의미한다” 라는
리히텐슈타인의 작품철학은 그의 예술세계를 더욱 이해하게 하며, 예술의 견고한 뿌리위에 세워진
혁신적인 재발견이라고 생각된다. (글 이경수)
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